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2020-01-02 10:33:50 4982

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张永伟

从古琴上看见的,

不一定是埋没古人的青草。

也不一定是月亮。

一株花树,一个书生。

或许就是我反复弹过的梦境:

石头与江水。

其实,我常常不在这里,

在普鲁斯特,或乔伊斯的酒柜旁——

我悠闲地坐着,像隐秘的声音。

从百年孤独,到浮士德,

我已穿越无数的山岭与丛林。

有时候,几乎是一只狐狸引领着我。

为此,我要畅弹一曲:

仿佛我不是育邦,而是另外一个人。

你称我为莫扎特或俞伯牙,也无所谓。

专家点评

自况诗是对“诗言志”的最好诠释。在这首诗里,诗人选用了“弹琴”这一动作来自况。熟悉中国古典文学的人都知道,“弹琴”是一种特殊行为,它与修身养性有关,也与归隐山林、笑傲江湖有关。因此,“弹琴”绝不仅仅是弹琴,其背后还有着深刻的精神活动和文化旨归。

这是一首颇有难度的短诗。作为一名新诗书写者,诗人想通过“弹琴”来接续古典汉诗传统,又不能沦陷于传统,必须“弹”得不一样。这就要求诗人对“弹琴”这一行为进行新的创造。古人写到弹琴,往往与自然相伴,“独坐幽篁里,弹琴复长啸”(王维:《竹里馆》)、“泠泠七弦上,静听松风寒”(刘长卿:《弹琴》)。这首诗也写到了月亮、花树、石头、江水,对古典进行了回应,但“弹”的重心不在自然,而是在个人精神谱系上。“在普鲁斯特,或乔伊斯的酒柜旁”、“从百年孤独,到浮士德”,通过对个人阅读史的简要梳理,诗人“弹”出了自己的声音。在弹奏/书写中,诗歌实现了时间与空间的大幅跨越,“我常常不在这里”、“我已穿越无数的山岭与丛林”。这种跨越既是诗人的内心景象,又是特有的现代风景,与现代的知识、速度、思想、美学进行了全面的对接。至此,诗人完成了对“弹琴”的现代改造,也在这一过程中印证了新诗的“言志”,呈现出一个独特的自我——“仿佛我不是育邦,而是另外一个人。/你称我为莫扎特或俞伯牙,也无所谓。”

特邀点评:杨碧薇

诗人简介

张永伟,1973年4月生于河南鲁山,1990年代初开始写作,作品见于民刊、网络、多种诗歌年选和杂志。部分作品被译为英文、德文等。著有诗集《在树枝上睡觉》、诗歌合集《低飞》。

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